严歌苓其人其文最新章节《谎测》改为《无出路咖啡馆》阅读-优雅小说网

书号:44773 时间:2017/12/12 字数:11587

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　　新浪网

　　主持人：各位网友，大家好，今天我们非常⾼兴请到了著名女作家严歌苓女士来到新浪作客聊天，下面请严女士为广大网友说几句话。

　　严歌苓：非常幸运到这里来跟你们聊天，我从‮国美‬回来不多久，是因为我⽗亲病了，正好赶上我的书《谁家有女初长成》中篇小说集出版，非常⾼兴来和大家聊聊天。

　　网友：严女士，您好，我很喜爱您的小说，听说您最近在国內出了一个小说集，祝贺您，我认为您是近年来非常有实力的女作家之一，您能为我们介绍一下这本书吗？

　　严歌苓：这本书主要是由两个中篇小说，和两三个短篇小说组成，最主要的一个中篇小说《谁家有女初长成》是我最近的一个作品，这个作品是写的‮陆大‬一个年轻的女孩子被拐卖，她的经历，非常年轻的女孩子，她的一段经历，这应该说是第一次写‮国中‬当代的小说，反响也比较大，听到的意见也有很大的分歧，所以我非常有‮趣兴‬听到读者对我这篇小说的看法。

　　网友：作为一名作家，您是怎样看待写作和随之而来的名利？

　　严歌苓：我时常提醒自己把

望降得低一些，因为在海外心还是比较静的，因为在海外的物质

求基本上都已经达到了，生活应该说在一个比较舒适的环境里，国內的亲人和朋友，这几年的物质生活产生了很大的变化，我觉得‮国中‬社会现在有点人

横流，也感到有一些庒力，但是我不断地提醒自己，能够站得稍微远一点，离这样的一个社会。

　　网友：您的作品通常都选择女

题材，那么您本人是不是一位女权主义者？

　　严歌苓：我从来没有给自己这样的定义，但是我是非常喜

写女人的，怎么说呢？也有一些我的读者或者一些学者问我是不是有女权主义的倾向，我不喜

女权主义，说良心话，他们把女权主义提出来以后，特别是‮国美‬的六十年代，有一些非常过

的行为，我觉得实际上是非常违背女

天

的一些运动。

　　网友：您的《⽩蛇》、《扶桑》都表现处女

的痛苦和坚韧的挣扎，在这里，我们都看到了对生命切⾝的体验，这是您自己的感受还是您的观察呢？

　　严歌苓：我非常崇尚宽容的女

，我非常喜

女人⾝上自然的东西。还有，在我接触到的上一代的‮国中‬的妇女当中，那种非常宽容的东西，我非常喜

，我本人天

也是比较宽容的。现在从塑造我的人物的过程当中，我希望把这些美的东西放进去。

　　网友：您是否愿意谈谈您对爱情的看法？

　　严歌苓：爱情就跟味精似的，没有了是不大好吃的，这个作品里。但是现在的爱情跟我喜

的爱情比较远了，更多的是一种⾁

的爱情，一种情爱。我觉得，我不是非常非常喜

这样的东西，而且我也认为，如果⾁体的爱情离开了灵魂的追求，我认为是没有审美意义的。

　　网友：从‮频视‬上看，觉得严女士的眼神非常锐利，不知道是为什么，请您说一下听了这句话的感受。

　　严歌苓：倒是第一次听到有人说我的眼神很锐利，很多人都说我眼神比较悲哀。

　　网友：您愿意谈谈被改编的电影《少女小渔》和《天浴》这两部作品吗？

　　严歌苓：写电影并不是我原始的

情的创作，很多都是技巧的发挥，我在学校里学了电影创作，剧本创作，当时教授教也是更多地告诉我们，怎么样使一部电影剧作能够，如果这样就遵循了创作的技巧，所以我写剧本是有点浪费的，因为我原始的文学想法是很多的。

　　网友：《天浴》被电影局规定为违规影片，您有何看法？

　　严歌苓：我不加评论。

　　主持人：那么对《天浴》这部电影本⾝呢？

　　严歌苓：还是达到了导演陈冲对这个作品的设想，因为陈冲想把它拍成有童话情调的作品，在人物，在自然环境的选择上面，她选择了离现实稍微远一点的，所以它比较诗意，我还是比较喜

这一点的。

　　网友：请问您的写作和阅读有没有个人的偏好？

　　严歌苓：我每隔两三年就会换一个偏好，所以我是一个比较善变的人，写作也是，我希望我的每一部作品都有新的样式，在人物的塑造到语言上，我希望能够突破自己。

　　网友：当今文坛有您比较欣赏的作家吗？

　　严歌苓：有啊。我很喜

女作家，当然我们大家都在关注彼此的创作和成长，我很喜

王安忆的作品，我喜

林⽩和徐小斌。男作家我喜

毕飞羽、韩少功。这些作家应该说都是很不同的，相互之间，我喜

他，只是觉得他在文学的审美上有很⾼的价值。

　　主持人：就文学本⾝而言有审美价值？

　　严歌苓：对，就文学本⾝而言有很⾼的价值。

　　网友：您再一次访谈中说到，多用一些动词，体现速度感，少用形容词，这是怎么总结出来的？

　　严歌苓：这跟个人的审美很有关系，也许有人觉得，形容词多动词少更好看，这是个

化的说法，所以我并不准备作为文学的一种样式或者是改⾰来提倡，并不是这样因为我也是用英文创作的人，所以我感到动词多的作品更容易抓住读者。

　　网友：请问您作为海外的汉语作家，您如何保持与⺟语文化的亲近呢？

　　严歌苓：我还不断地读中文的小说，我跟‮国中‬的移民在‮国美‬有很密切的关系，我很喜

听他们的故事，我写的所有的东西都是‮国中‬人的经历，离开‮国中‬和‮国中‬语言，我是没有办法生存的。

　　网友：您写过各种各样的情与爱，但是我最喜

您写的同

恋的这样一个特殊的人群，您能谈谈对同

恋的态度吗？

　　严歌苓：我对同

恋是非常关注的，因为我最开始，对同

的爱情非常好奇，而且也是一无所知。我在‮国美‬读书的时候，碰见一些同

恋的朋友，逐渐逐渐就使我感到我非常同情他们，我认为他们的感情原来也是非常非常崇⾼的，也有非常深厚的感情。我觉得最初使我接触到这个，而且感到意外的感情应该是《蜘蛛女之吻》这部电影和小说。

　　网友：您的下一部小说名字叫《测谎》，能谈谈创作的初衷吗？

　　严歌苓：这本书已经出版了，名字改了，原来叫《谎测》，现在改为《无出路咖啡馆》。

　　这本书的创作跟我的个人经历很有关系，到了‮国美‬第二年，因为我和‮国美‬外

官的婚姻，牵涉到他们‮家国‬的一些法律，‮国美‬外

官是不可以和从****‮家国‬来的女人结婚，或者是有非常亲密的关系，如果有这种关系，他们就要受到两年的‮全安‬审查，在这个期间，他是不能接受外驻的任务的，也是没有办法进国务院大楼的。这种经历，使我想到一些非常荒谬的关于人权之类的问题。

　　主持人：这件事里您是不是看到，发达‮家国‬跟我们的文化和观念存在着非常大的差异，同时也存在着跟他们提倡的人权问题有一些冲突或者纰漏？

　　严歌苓：相同的，各个‮家国‬的‮府政‬都是神经末梢循环非常差的，这个法律制定是1950年的时候，那时候正在冷战，现在的政治平衡完全不同了，从柏林墙的‮塌倒‬，结束了这样的政治格局，这种情况下，他们依然用非常僵硬的一套法律来约束他们的人，我觉得在某些方面就让我想到了所有的官僚机构都是満可笑的，而且它是在一个自由的旗号下，所有的这些事情，我自己经历的，跟FBI打的

道，我觉得很可笑，完全是一部荒谬小说，所以我自己就写了很荒谬的，很好笑的，我很少写很好笑的东西，在这篇东西里面，我觉得是舒展了我的幽默一面。

　　主持人：这本书有没有发行？

　　严歌苓：是在国內和‮湾台‬发行的。

　　主持人：进来的每一位网友都向您提出关于作品本⾝的问题，可见大家都是您忠实的读者。

　　网友：《也是亚当，也是夏娃》里面，您结尾的意思，是不是女主人公和男主人公的

往，是不是可能就会改变他们的

取向呢？

　　严歌苓：这是一种希望和一种愿望，我觉得应该有一种超越

别的爱情，在我是存在的，在我和许多同

和异

的朋友当中，我认为这种感情是有的，我觉得我和他们有很多的恋恋不舍的一些情愫，但是这些情愫好象不属于

的。我就在这篇作品里，在女主人公⾝上，把我自己刹那之间的情感的体验放进去了。

　　网友：看到《扶桑》发髻里滚出的铜钮扣，我被震撼了，您这种神来之笔是怎么创作出来的？

　　严歌苓：其实在我开始写这部作品的时候，写到《扶桑》这个发髻的时候，我就想到了，这两个人将来要经历怎样大的悲痛和误会，这个钮扣是将来误会的钮扣，能‮开解‬一切，我就用这个形象，夕

下金⾊的钮扣滚了出来，长发飞舞，流动的美丽，我觉得那是一个非常好看的，非常惊心动魄的画面。

　　网友：我非常喜

您早期的作品，《一个女兵的悄悄话》，觉得非常好，但是跟您现在的风格好象不太一样？

　　严歌苓：大概是我的经历也产生了很大的变化，我89年出国，自己在情感上、婚姻上都产生了很大的变化，我觉得我对生活的观察和对自己的整个的文学创作都有了新的要求，不变化是不可能的。

　　网友：您觉得您的创作⾼峰是在什么时候？您是怎样保持它，还是顺其自然？

　　严歌苓：我很难说有什么创作⾼峰，我每天都要写一点东西，我觉得这是我新陈代谢的一部分，我希望要这样做，这也成了我的健康，我所有的整个‮理生‬生活的一部分了。

　　网友：那么当一个作家遭遇到情绪上的低⾕，比如说一些‮理生‬反应，抑郁或者是失眠的时候，您是如何克服的？

　　严歌苓：告诉你们一个实话，我是严重的失眠症的患者，已经有二十年的历史，吃安眠药也已经吃得非常可怕。我在‮国美‬有三位医生在为我的失眠想办法，而且失眠是最终要导致抑郁症的，这是我读了很多很多的精神病学和心理学的著作找到的一个答案，现在我希望通过体育锻炼，比如说我练瑜珈功，打坐，这些心理治疗、精神治疗，对我非常非常有效，我练瑜珈以来，第二个礼拜睡眠就有所改善了。

　　网友：严姐姐，您和张爱玲是否有可比

？您如何评价张爱玲？

　　严歌苓：我很喜

张爱玲的作品，但是又觉得很不満⾜，张爱玲如果像我一样走到西蔵去，或者是在山西的原上了望过，我不知道她是不是会写出更大格局的东西。

　　网友：好作家都是要‮杀自‬的，您是否同意这个观点？

　　严歌苓：我最近看了一本书，写了很多艺术家和精神病的联系，看到很多的好的作家，比如说海明威等等，都‮杀自‬了，但是也并不是说每一个好作家都会走到这条路上。比如说纳波克夫就没有‮杀自‬，也给我们一些好的例子，比较正面的。

　　网友：在写作的过程当中，您最痛苦的时候是什么时候？

　　严歌苓：最痛苦的时候，其实我现在都已经对自己痛苦的时候有所准备了，就是你写到一个阶段，你肯定会出现几天写不出好句子，脑子不怎么灵的状态，这当然跟我的睡眠状况也很有关系。我在这种时候就知道过两三天就会过去的，我不会为了这个就怎么样，好象去等一等，跑出去玩儿，等着灵感再来，我不相信这个，这跟我过去跳舞练功一样，有时候怎么样也发挥不好，跟运动员上场的竞技状态不一样，这都是很自然的，人就是生命，生命当中有很多偶然的东西，你不可能掌控它，我对这些东西习以为常了，我拿自己的痛苦也不是很当真的。

　　主持人：从您的谈话当中我们了解到，您有过跳舞的经历，《⽩蛇》里面鲜活生动的描述，是不是跟您那段经历有关呢？

　　严歌苓：对，我对舞蹈演员非常了解，因为我就是一个舞蹈演员出⾝的作家。

　　主持人：您介绍一下您是如何完成这种角⾊的转换，您这一段的生活经历是怎样的？

　　严歌苓：这两个东西也有相通的，过去我跳舞也走了很大的歧途，跟写作生涯不怎么沾边的，现在我发现，我很感觉到我其实是得益于做舞蹈演员这么一个经历，因为舞蹈演员给了我一种节奏感，这个节奏很难用语言来说的，但是你在呼昅当中，你在写作当中，你希望自己的写作是呼昅的，有一种节奏，有了节奏就很容易，就跟跳舞找到拍子一样，我觉得好的小说一定有节奏的，特别是‮国中‬文字，从我们的唐诗宋词元曲，就可以感觉到，我们的语言文字跟节奏是⾎⾁相连的，我们的文字有生命，就是因为它有节奏。

　　还有，舞蹈演员是一种非常肯吃苦的人，吃了天下最大的苦，能够出现最后的刹那的美丽，这就使我一直到今天都不指望有什么捷径可走，在这方面，我认为舞蹈演员给了我非常好的素养，非常有纪律的生活。

　　网友：在生活中，每个人都会经历过不同的磨难，您的生活经历看起来那么的丰富多彩，您能列举一下您经历过的种种磨难吗？

　　严歌苓：当然有磨难，我当兵的时候，我是心智发育比较早的人，又出生艺术家的家庭，我⽗亲和爷爷又是作家，是天

比较浪漫的人，从小读书过多，就出现了早恋，这种早恋在15岁发生的话，在‮队部‬这种严酷的环境当中，当然要彻底掐灭，如果说我一辈子有过‮杀自‬的念头，那是我离‮杀自‬这个行为最近的一段时间。

　　主持人：这应该是您人生当中最大的磨难吧？

　　严歌苓：这使我感觉到众叛亲离是什么滋味的一段时间。

　　主持人：在异国他乡，自己求生存，做过一些职业，还坚持写作，这些磨难相比之下，就显得微不⾜道了？

　　严歌苓：很可能，我是天

乐观的人，我喜

大笑，非常喜

讲笑话，挖苦自己也挖苦别人，当然挖苦自己更多了，这样一种天

，也使我看到，我每次‮杀自‬的念头实际上自己也不会当真的。

　　网友：过去有这样一种说法，您才是真正意义上的美女作家，美女作家作为写作上的一种现象，前几年已经被炒得非常热，您是怎么看待这种说法的？

　　严歌苓：美女作家这个提法让我感觉到非常恐怖，我觉得我第一是年龄已经超过她们这个群落了。第二个，这好象是不搭界的事。

　　主持人：您看到过一些美女作家的作品吗？

　　严歌苓：我看过，因为是社会和文学的一些现象，所以对这方面也有一些了解。

　　主持人：能评价一下吗？

　　严歌苓：她们是比我们更自由的一些作家，我们这些人不管怎么样还有文以载道的，社会代言人的一种负担，他们是没有这种负担的，对自己的心理和‮理生‬，情感的追求都是关注得更加密切的一些人，我觉得我们这一代作家是不管怎么样都摆脫不了我们的这种写作习惯。看起来也非常有意思，就像第五代、第六代导演一样，看到一些时代在我们⾝上留下的烙印和痕迹，这个看起来是非常有趣的，特别是在‮国美‬，回首来看国內的一些现象，我觉得非常有趣。

　　网友：请问一下您的新作和您喜爱的颜⾊。

　　严歌苓：我的新作有五部，都是半流产的状态，我现在正在改自己的电影剧本，负担是很重的，因为电影剧本一稿总是写不成，总是要十来稿，所以我写小说的时间和精力都被电影占去了，所以我觉得非常愚蠢。我是一个变⾊龙，什么颜⾊都喜

，这个阶段最喜

的是⽩颜⾊和黑颜⾊。

　　主持人：有什么特别的原因吗？

　　严歌苓：好象你在想不出什么颜⾊的时候，穿黑的和穿⽩的总不会错的。

　　网友：严姐姐，您做妈妈了吗？如果做了的话，您怎样教育子女？

　　严歌苓：哎呀，你让我很痛心啊，我特别想做妈妈，但是好象没这个命了。我非常非常爱孩子，我可以跟孩子玩儿，总是要看手表，不要玩得时间太长了，玩得什么都忘了。

　　网友：您对幸福的理解是什么？

　　严歌苓：幸福就是知⾜，您特别満⾜就幸福。

　　网友：听说《扶桑》要拍摄电影了，能介绍一下这个进程吗？

　　严歌苓：《扶桑》是很难产的电影，已经进⼊了前期制作，我们换了三任编剧，后来编剧的资金被耗光了，才由我自己来编剧，演员基本上已经选定了，要把‮人唐‬街重新建造起来，工程量非常大，所以我觉得在我自己写电影的经历上是非常非常难忘的经验。

　　主持人：资方和导演已经确定了吗？

　　严歌苓：导演是陈冲，资方是‮国美‬和⽇本的电影公司。

　　网友：写作给您带来的最大的乐趣是什么？

　　严歌苓：乐趣是自得其乐吧，苦中求乐吧，还有一种就是生活方式，‮立独‬的，不需要上班，可以自己说收场就收场，这种比较自由的，还有不见人，我这个人特别怕见人，基本上是与世隔绝的，还有你写作嘛，你观察人，都是你在旁边，我很喜

到人很多的陌生场合去，这样我也会被人认出来，不用和人周旋，寒喧，像鬼魂似的，这种观察是非常‮全安‬的。

　　主持人：您所描写的女

，在某种意义上是不是对自己人生的剖析和最大程度的理想化？

　　严歌苓：没错，这个讲法是非常专业的，我对自己的剖析很多，每天都有很多对自己的发现，有的时候非常惊喜，大量的时间是非常的有挫败感。特别是在自己⽗亲⾝上和自己⾝上看到基因的无法抗拒的顽強

的时候，这时候的自我剖析是非常痛苦的。但是，因为我觉得我自己是一个理想主义教育下成长起来的一代，我没有办法不把许多东西理想化。

　　网友：您对当今的很多作家热衷于媒体上的炒作，您怎么看？作为实力派的作家，您在文坛上拥有的读者和得到的奖项，是不是有一种不相称的感觉？

　　严歌苓：这就是我常常告诉我自己我是容易知⾜的人，我是乐观的人，有时候会出现一些心理上的不平衡，现在炒作在‮国美‬也很需要，我出了一本英文书，就必须在这个城市和那个城市演讲，和读者见面，有时候我觉得像卖假药的，比如陈冲提醒我，最近我看见马友友在超市给人签名售碟，他也需要这样做吗？他是为了自己认为好的音乐而占领一些地方，一个作家对自己有自信的话，就应该这样做，听了陈冲这些话以后，我就感觉到，不应该对宣扬自己的作品那么脸红，可能是比较老的态度，但是我自己的个

实在是非常非常不适合做这样的事情。

　　网友：您专门学习过英文写作，现在尝试用两种不同的语言写小说，您是如何把握这两种不同语言的特

的？

　　严歌苓：这两种语言都是非常有魅力的，但是一个是视觉的，一个是听觉的。英文写下一行字出来以后，我们的汉语，说良心话，从古老的文字形式演变出来，但是和古老的形式没有太大的区别的，我们每个字都是象形的，假设会写繁体字的话，会发现每个字都是象形的。我在‮国美‬《纽约客》这本杂志上看到了对汉语的评论，它是人类语言发展的一个例外，对中文作家来讲，就是一个非常独特又非常艰难的一个创作，就是说你这种语言是和他们共

很少的一种语言。我感觉到，在英文的翻译当中，我和我的翻译经常切磋的一些问题，发现有很多时候你要牺牲，汉语和英文当中有一些不可译的东西，它的生动，它的幽默，它的很多东西，到了翻译以后，就发现它不在了。这一点就让我对两种语言很

悉的人感觉到非常无奈，有时候非常痛苦，找不到一条最好的途径。

　　那么我就在幻想，是不是有一天我可以用汉语把这个东西写出来，然后再用英文写一遍，或者先用英文写，再用汉语写，是不是有这样一天呢？现在它还只是停留在我的幻想的一个阶段，因为创作是一个非常偶然的东西，一个偶然的劳动，如果你先用一种语言把它写了，你第二次就不叫创作了，你无论如何都没有这种偶然了，没有偶然就没有艺术，艺术是不可复制

，就像科学的可复制

一样。

　　网友：《扶桑》是一部非常美好非常动人的作品，我想知道您是什么样的状态，出于什么样的目的写这部作品的？

　　严歌苓：我偶然读到一本华人的移民史，记载了一百多年前第一批华人移民到‮国美‬的生活近况，我看了以后，就不知道自己的民族原来也受到了这样的歧视，一个‮家国‬从法律上来排斥、驱赶和‮害迫‬，这对我来说非常陌生。我是在民族问题上非常敏感的人，特别是我到‮国美‬的这段生活，‮国美‬社会对我的反应，还有我的先生，我的‮国美‬丈夫对我的反应，使我感觉到，在这样的一个西方文化里面，自己的文化是什么样的地位，所以很多时候也不是有意地就感觉到一种情绪，对自己的文化的特质，常常会反思，这些反思也不是我自己刻意的，但是这个没有办法，我人在西方，在那样一个以英文的、英国传统为主的文化下面，我不断地要这样做，这是非常非常痛苦的事情，有这样的敏感

，活得并不好。到了‮国美‬以后，你对那些物质什么都是非常脆弱的，那种物质生活，那种舒适，其实是没有意义的，一旦有了这种敏感，物质生活就变得非常淡漠了。

　　网友：您的剧本写好了以后，如果您可以亲自来挑选演员，您比较欣赏的，觉得比较适合自己剧本的演员，能列举出一些吗？国內的或者港台的都可以。

　　严歌苓：要看演什么角⾊。请问你认为我需要对哪个角⾊？

　　主持人：比如扶桑这样的女子。

　　严歌苓：我对扶桑的想象，我觉得像巩俐当年的样子就很好，我觉得她很神秘，很

感，很女

，很美丽，她的美丽非常深，我是这样想的，但是对现在的演员我还没有特别具体的想法。

　　网友：这本书的封面《谁家有女初长成》，一个‮大巨‬的蛛网，一个少女在上面，是不是暗示将走向陷井和

惑，将要进行生命上的挣扎？

　　严歌苓：这大概是以我的《谁家有女初长成》这篇小说设计这个封面的，这上面的女孩子的形象大概是女主人公巧巧的形象，当然这篇小说是非常強烈的，大概是影

了这些东西。

　　网友：您对网络文学有何看法？

　　严歌苓：网络文学是将来文学成为一个族类的一条路，但是网络文学现在有很多的缺陷，太快餐式，词汇量再狭窄下去，和‮国美‬和各个‮家国‬的网络文学都有一样的通病，还有一样的长处，就是快捷和‮际国‬

，他们打通了一种表达方式，这种表达方式是跨越语言界限的，我认为这是非常好的东西。

　　网友：《扶桑》在‮国美‬有英文版吗？

　　严歌苓：有英文版，也有其他许多西方语言版。

　　主持人：‮国美‬的读者怎样看待这本书呢？

　　严歌苓：‮国美‬的读者跟我说好的，当然是喜

这部作品的，当然说坏的我也没有听见，我知道一个报纸说它不过是一个鸳鸯蝴蝶的作品，我觉得这个认识是不对的。

　　网友：我被描写同

恋的那篇感动得要命，觉得它非常动人，而且有感染力，请问您对其中的描写，是跟同

倾向的一些朋友有很多的接触才写出来的吗？

　　严歌苓：我上的‮国美‬的学校是一个艺术学院，艺术学院当中有一些‮生学‬是同

恋者。当然，我跟他们直接的接触是比较少的，但是我在‮国美‬，在这样的学艺术的‮生学‬当中学会了一种态度，就是对同

恋的尊重，对他们情感的一种尊重，还有就是绝不去表现那种过分的好奇，用这种好奇来伤害他们，所以我就想，其实人类的这些情感应该是相通的，就像写任何一篇动人的情感故事这样写，所以同

恋和异

恋这方面我首先就已经放下了，不把它作为我作品当中的一个应该处理的调子。我还有两次经历，被同

恋爱过的，两个女同

恋爱过我，而且是暗恋，一两年以后我才发现，我发现她们对我的暗恋的所有的行为，都让我非常的感动，她们的这种爱情是不求回报的，我这样才了解了同

恋的一些美好的东西。

　　主持人：象您前面所说，更注重心灵上的东西。

　　严歌苓：对，就是这样。

　　网友：《谁家有女初长成》，您写到了一位被拐卖的农村女子，您远居国外，是如何对‮国中‬的现实进行这样深切的关照？具体到某一个乡村，某位女孩，包括她面对城镇，面对生活，面对完全不同的生活的改变心理的感受，非常的细腻和‮实真‬，这一点您是如何做到的呢？

　　严歌苓：我写女人，我接触很多很多女人，我在‮队部‬的时候，歌舞团的时候，接触很多很多的女孩子，同一个歌舞团的，我们在‮队部‬又常常要到农村去演出，在农村我又观察到许许多多农村少女的形象，后来我到‮京北‬生活，又接触过一个我们家的小阿姨，她是十七岁的一个农村少女，我跟她

谈，对她们的观察当中，应该说积攒了不少这种文字上的或者是形象上的资料，这些资料并不是我拿笔记下来的，我都记在我的心里。这样我一写的时候，我就把它们呼唤出来，因为我在学校学写作，就是你看着她，你首先是眼睛要看着他，这个我叫做小欧

的女孩子，在我家做小阿姨的时候，她的行动，她的眼神，写出来其实不很吃力，大概就写了二十天。

　　网友：通常您会把一个女主人公放在时代的非常宽广的背景下，而且面对的是非常残酷的现实，您是不是觉得这样写更能够凸现出人

？

　　严歌苓：对啊，不可能不体现时代吧，其实写得时候理

很少，写完的时候才发现有对当代的思考，有大背景，其实写的时候是糊里糊涂就写完了。

　　网友：您能介绍一下您在国外的生活吗？国外的生活方式。

　　严歌苓：在国外的生活非常单调，作为一个作家来说，长时间地写东西，我早上起来写东西，一杯咖啡以后就是写作，写到中午以后我会长跑，再想想今天写的和明天写的东西之间的衔接。下午，我主要是阅读，现在我在做电影，下午的时间大多数都是要和导演去切磋一些问题，看电影，我特别爱看电影，我总希望我每天都能看到一个好电影，当然这个有时候完不成，这就是我在国外的生活，我住在离海很近的地方，所以散步和思考是非常美味的，在这样的自然环境下。

　　主持人：您愿意为网友推荐几部优秀的影片吗？

　　严歌苓：‮国美‬去年年底有一部非常好的电影，写精神病，但是是非常优秀的数学家，叫做《美丽心灵》，这部电影非常

，这是我最近看到最好的一个电影。我看到很好的电影，大概也是从这二十年来一些经典作品，比如说《辛德勒的名单》等等这些作品，刚才提到的《蜘蛛女之吻》我也很喜

，我一时也想不起来了，很多东西不是大院线上的。我不知道那些电影翻译过来怎么说，很多好电影，我特别希望能跟人家谈电影，但是我又不知道怎么翻译这些名字，《飞越疯人院》我很喜

。

　　网友：为什么不写写国外的东西呢？您写了那么多的‮国中‬女

，让国外的人认识到了‮国中‬女

的美丽，那么也写一些国外的女子，让‮国中‬人也认识到她们的美丽吧。

　　严歌苓：我写了很多‮国中‬女人或者‮国中‬人在国外的生活，环境是异域的环境，是非常不同的，一个人从自己的热土上被拔起来放到一个冷土上，处处感觉不适的状态，不‮全安‬感，我写的很多这样的东西，我在文学当中很少做批评。

　　还有一个异化的问题，就是说无论我写什么东西，我不可能离开我自己的心境，写异族女

我没有把握，我不知道我了不了解她们的心灵，她们的內心生活。对‮国中‬的移民，我非常了解。我没有办法，这是作品选择我。

　　网友：您对‮国中‬的作家王朔的作品怎么看？

　　严歌苓：我看了很多王朔的作品，我也很喜

他的作品。

　　网友：王安忆呢？

　　严歌苓：我非常爱王安忆的作品。

　　主持人：关于舞蹈演员，您写过《⽩蛇》，她也写过《小城之恋》，您的作品跟她的对比上有何不同？

　　严歌苓：写舞蹈演员，他写得非常生动，不像一个不跳舞的人写的，她是很多年前写的，我这篇小说不是一个古典写法，所谓的古典写法就是从头到尾的写法，是很断裂的写法，这是我们两个人从风格上不同的，她是非常连贯的写法。

　　主持人：到现在为止，聊天马上就要结束了，下面请严女士为广大网友对今天的聊天做一个总结，今天从头到尾，都有非常多的问题，很多很多人在这里谈自己对您作品的感受，非常的情真意切，，但时间所限，我们不能一一回答您的问题。希望您对他们，同时也是对众多热爱您的读者，说几句话。

　　严歌苓：我今天讲得张口结⾆，很不好，我想大家都比我流利，而且用的词汇也比我得当，我感觉到我跟‮国中‬的读者聊天太少了，我一共只聊过两次。

　　主持人：恐怕您应该考虑增加一些跟读者直接的

流。

　　严歌苓：直接的

流不知道是不是适合我的

格，我的

格是比较內向的，希望独处，希望我的声音和读者的对话是从我的作品当中产生。通过写作和阅读，我们可以沟通和

流。