人生若只如初见最新章节三生杜牧十里扬州前事休说阅读-优雅小说网

书号:44742 时间:2017/12/10 字数:3532

上一章　　　三生杜牧，十里扬州，前事休说　　　下一章　( → )

　　外公死了近三年。坟在⾼⾼的山上，幽闭的山区。下葬那天我去过，在山下为他送行。后来的两年，清明冬至都没有去，只是默然的，在心底遥寄心香一束。

　　现在想起来，那天仿佛有雨。一切像极杜牧的诗——

　　清明时节雨纷纷，路上行人

断魂。

　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

　　只是那个牧童，已经长大了。

　　这首诗亦是外公教的。小时候有一本画册，一面是诗，一面是画，画上是杨柳轻曳，细雨霏霏，一个人，青衫落拓，向一个牧童问路。牛背上的牧童正在吹笛，扬手一指远处杏花掩映的村落，倒是満脸喜气。眼见得还是未经人世，不识忧患的好，天地一萧萧的时候，独他平然喜乐，心中仍是一曲村歌，流漫于阡陌间。人世也是这样婉转清亮。顺着他的手，再看那个文人，形容瘦损，黯黯的。许是刚上坟回来，还未解得愁绪。一老一少，一悲一喜，霎然生动，虽是画工拙劣，却也抵得过了。

　　这首诗大好，似一副绝好的⽩描画，于通俗平易间，带出一抹伤舂悲逝的绮思柔情。这样一首好诗，在《樊川诗集》、《别集》中却没有收录，《全唐诗》中也不见它的踪影，因此有人说这不是杜牧的作品。在我看来，这当然应该是他的作品，不然多可惜。即使是在烟波浩淼的诗海里，能找到这样既可以是诗、是词、是曲，也可以是小说的佳作也不多。这首诗如同惶惑幽深的时间，有无限的可伸展

。

　　清明时节雨纷纷，路上行人

断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（诗）

　　清明时节雨，纷纷路上行人，

断魂。借问酒家何处，有牧童遥指，杏花村。（词）

　　［清明时节］雨［纷纷］，路上、行人，［

断魂］。借问：“酒家何处？”［有牧童］遥指——“杏花村”（元曲）

　　甚至，可看做一部小说，它具备了小说的各个元素：时间、地点、人物，故事的发生、发展，至于结局，一句“遥指杏花村”更是有无限的想象空间在。其实诗词画都是一样，有时候太満了反而不妙，要懂得适当的留⽩才是⾼手。

　　童年的印象使这样的男子成了我印象中落魄文人的标准像。后来很多年，我都以为画中这个人就是杜牧，即使后来知道他是世家公子也一样。其实京兆杜氏自魏晋以来就是名门世族。他祖⽗杜佑是中唐宰相，有名的史学家，所撰《通典》一书，开典章制度专史的先河。他自己也是少年才子，二十三岁即作传世名篇《阿房宮赋》，应该是很得意的了。然而随着祖⽗和⽗亲的相继去世，仕途开始变得坎坷不平。他一直做着小官，几乎有十年，他是蹉跎在扬州，

醉在二十四桥的青楼明月间了。

　　我总在想，如果没有⽩居易的词“江南好，最忆是杭州”没有苏轼的诗“若把西湖比西子，淡妆浓抹两相宜”没有历代文人香词

赋的粉饰，杭州会不会如此地芳名遐迩。

　　扬州也是一样。当年隋炀帝为了观琼花，开凿了一条大运河，扬州的繁华旑旎随着琼花的芬芳传遍天下，从此后是“

十万贯、骑鹤下扬州”的销金窟，是“天下三分明月夜，二分明月在扬州”的锦绣地，是“人生只合扬州死，禅智山光好墓田”的温柔乡。

　　可是，若没有杜牧的诗魂相许，纵然扬州是千古名城，她还会不会如此情致婉转，

绵得刚烈。霍霍地立在浩淼的⽔烟里，千年仍有自己的风骨。

　　杜郞，我和那些扬州的女子一样，唤杜牧为“杜郞”杜郞的扬州既有“舂风十里扬州路，卷上珠帘总不如”的绮丽多情，也有“二十四桥明月夜，⽟人何处教吹箫”的惆怅伤惋。

　　写扬州的月夜，再没有人写过他。千载，有多少人从他这里偷了意去，数不清。“二十四桥仍在，波心

、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”姜夔直接将他的诗写进了词里，怪不得王国维批姜夔写的隔，又说：“古今词人格调之⾼，无如⽩石，惜不于意境上用力，故无言外之味，弦外之响。终落第二手。”评的实在到位真切。

　　总觉得扬州，是杜牧之一个人的扬州，即使诗仙李⽩写了“烟花三月下扬州”这样氤氲‮媚妩‬的句子也一样敌不过。

　　和人一样痴心，有时候，一个城，也只爱一个人。

　　“十里扬州，三生杜牧，前事休说。”杜郞与扬州，是一场命中注定的纠

，需要用一个城市来祭奠的离伤。

　　想起他写在扬州的《遣怀》——

　　落魄江湖载酒行，楚

纤细掌中轻。

　　十年一觉扬州梦，蠃得青楼薄幸名。

　　这仿佛是天已晓⽩，他的酒已经醒了，要告别时说的话。《遣怀》应该是在牛僧孺的感召下写出的自嘲之作。可是怪得了他吗？牛李

争，他陷在其中挣扎反复，朋

相争的尴尬，比青楼风月更甚，政治消磨了一个昂然的青年。

　　十年一梦，他觉得是醒了，然而那魂却遗落在彼处。还不如遗落在彼处，风月尚可容⾝，政治已经没有容⾝之所了。

　　“落魄江湖载酒行，楚

纤细掌中轻”他总是落魄了，带着潦草的潇洒。男人之间已经没有相处的余地，或许女人的温柔乡还可暂居，却也是暂居而已。这个人，是与柳永不同的，柳永堕便堕了，落便落了，能够自得其乐。“诚然风物忆繁华，非是秦淮旧酒家，词客多情应落泪，心中有

奈何他？”从冯梦龙的“三言”中的《众名

舂风吊柳七》可以看得出，是柳永影响了文化沉淀极深的秦楼楚馆，而

女们则

发了一个词人的灵感，

満了他的艺术生命。

　　杜牧则不同，即使是沉

风月的时候，他的心底也是清醒矛盾的。少年时代的际遇使他颇具大家风流浪子的潇洒；儒家思想的熏陶，让他始终抱着济世安民之志，然而仕途的不顺，却让他在现实中不断承受煎熬，在放与不放中踟躇着。所以他会叹：“十年一觉扬州梦，蠃得青楼薄幸名。”你看“赢得”两字间的隐隐不屑“薄幸名”后蔵住的自嘲后悔之心，不是不难感觉到么？

　　不过他毕竟是讨人喜

的男人，当他沉溺其间的时候，也有深情如许。大和九年，他要离开扬州赴长安任监察御史的某个临别之夜，面对着相爱的女子，他写了《赠别二首》——

　　娉娉袅袅十三馀，⾖蔻梢头二月初。

　　舂风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

　　——其一

　　多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

　　蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

　　——其二

　　她是十三岁的小女孩，娉娉袅袅⾖蔻芳华的少女。不要以为杜牧有“恋童癖”‮国中‬人的传统婚姻是早婚早恋。因此她，十三岁也可以承

君前了。何况是个歌女，风尘里摔打惯的。只是，她究竟是个小女子，与情郞分手时，心底的哀伤总比他深。明知他归来的杳杳无期，却不能有过分的要求；是情人不假，但只是歌女。她一准是哭了，所以惹他伤感地说：蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

　　于是，一句千古名句就在她的泪眼愁肠下锻炼出来。

　　蜡烛有

他有情。

　　想象着，离别筵上，小小的她拟歌先敛、

笑还颦的模样。盈盈泪眼就这样痛触人心。这个人，不知后来在他的心上停驻了几时。他赞她美，诗句写的煽情无比，‮实真‬的心底恐怕未曾想过要娶她。

　　因为他，是清⽩家声的‮弟子‬，要娶的也是良家女。传说他后来在湖州喜

过一个十余岁的女子，赞她是国⾊天香。可惜那时她太小，不能嫁娶，他只好与⺟家约好十年来娶。不料蹉跎了十三年，待他再去时那女子已嫁作人妇，并生有两子，他于是又很悲切遗憾，作《怅别诗》。诗说：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花‮藉狼‬，绿叶成荫子満枝。”

　　有人说，男人‮夜一‬，女人一生，我不喜

这样的话，太粘牙，仿佛女子都是拎不起来的糖稀一样，必得要靠住男人这

子才站得住。但对一个十三岁的小女孩来说，她情窦初开时遇上的男子，必然是心田里一道深重沟渠。

　　⽔仙已乘鲤鱼去，‮夜一‬芙蕖红泪多。总会有些人，有些爱，是生命的阻滞，一生也无法翻越。只是不知，杜牧后来，还记不记得这个扬州的小歌女。一个，他曾经很喜

的人。

　　我不确定！因为杜郞心中的红颜天下，与柳七是截然的。即使“二十四桥明月夜，⽟人何处教吹箫。”写的华美斑斓，恍若神话，他本⾝也不值得

恋，因他不曾，也不肯为青楼女子放下⾝段去，写诗赠

，也如文人咏梅赞菊。别人旁物如⽔似镜，最爱的还是镜中的自己。

　　青山隐隐⽔迢迢的扬州，秋尽江南草木凋的时节。我若遇上杜牧，肯定会邀他喝上一杯，因为他是我心仪的诗人；可是若我是个沦落风尘的女子，我宁愿遇上穷困潦倒的柳永。

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上一章　　　三生杜牧，十里扬州，前事休说　　　下一章　( → )
外公死了近三年。坟在⾼⾼的山上，幽闭的山区。下葬那天我去过，在山下为他送行。后来的两年，清明冬至都没有去，只是默然的，在心底遥寄心香一束。　　现在想起来，那天仿佛有雨。一切像极杜牧的诗—— 　　清明时节雨纷纷，路上行人断魂。　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。　　只是那个牧童，已经长大了。　　这首诗亦是外公教的。小时候有一本画册，一面是诗，一面是画，画上是杨柳轻曳，细雨霏霏，一个人，青衫落拓，向一个牧童问路。牛背上的牧童正在吹笛，扬手一指远处杏花掩映的村落，倒是満脸喜气。眼见得还是未经人世，不识忧患的好，天地一萧萧的时候，独他平然喜乐，心中仍是一曲村歌，流漫于阡陌间。人世也是这样婉转清亮。顺着他的手，再看那个文人，形容瘦损，黯黯的。许是刚上坟回来，还未解得愁绪。一老一少，一悲一喜，霎然生动，虽是画工拙劣，却也抵得过了。　　这首诗大好，似一副绝好的⽩描画，于通俗平易间，带出一抹伤舂悲逝的绮思柔情。这样一首好诗，在《樊川诗集》、《别集》中却没有收录，《全唐诗》中也不见它的踪影，因此有人说这不是杜牧的作品。在我看来，这当然应该是他的作品，不然多可惜。即使是在烟波浩淼的诗海里，能找到这样既可以是诗、是词、是曲，也可以是小说的佳作也不多。这首诗如同惶惑幽深的时间，有无限的可伸展。　　清明时节雨纷纷，路上行人断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（诗）　　清明时节雨，纷纷路上行人，断魂。借问酒家何处，有牧童遥指，杏花村。（词）　　［清明时节］雨［纷纷］，路上、行人，［断魂］。借问：“酒家何处？”［有牧童］遥指——“杏花村”（元曲）　　甚至，可看做一部小说，它具备了小说的各个元素：时间、地点、人物，故事的发生、发展，至于结局，一句“遥指杏花村”更是有无限的想象空间在。其实诗词画都是一样，有时候太満了反而不妙，要懂得适当的留⽩才是⾼手。　　童年的印象使这样的男子成了我印象中落魄文人的标准像。后来很多年，我都以为画中这个人就是杜牧，即使后来知道他是世家公子也一样。其实京兆杜氏自魏晋以来就是名门世族。他祖⽗杜佑是中唐宰相，有名的史学家，所撰《通典》一书，开典章制度专史的先河。他自己也是少年才子，二十三岁即作传世名篇《阿房宮赋》，应该是很得意的了。然而随着祖⽗和⽗亲的相继去世，仕途开始变得坎坷不平。他一直做着小官，几乎有十年，他是蹉跎在扬州，醉在二十四桥的青楼明月间了。　　我总在想，如果没有⽩居易的词“江南好，最忆是杭州”没有苏轼的诗“若把西湖比西子，淡妆浓抹两相宜”没有历代文人香词赋的粉饰，杭州会不会如此地芳名遐迩。　　扬州也是一样。当年隋炀帝为了观琼花，开凿了一条大运河，扬州的繁华旑旎随着琼花的芬芳传遍天下，从此后是“十万贯、骑鹤下扬州”的销金窟，是“天下三分明月夜，二分明月在扬州”的锦绣地，是“人生只合扬州死，禅智山光好墓田”的温柔乡。　　可是，若没有杜牧的诗魂相许，纵然扬州是千古名城，她还会不会如此情致婉转，绵得刚烈。霍霍地立在浩淼的⽔烟里，千年仍有自己的风骨。　　杜郞，我和那些扬州的女子一样，唤杜牧为“杜郞”杜郞的扬州既有“舂风十里扬州路，卷上珠帘总不如”的绮丽多情，也有“二十四桥明月夜，⽟人何处教吹箫”的惆怅伤惋。　　写扬州的月夜，再没有人写过他。千载，有多少人从他这里偷了意去，数不清。“二十四桥仍在，波心、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”姜夔直接将他的诗写进了词里，怪不得王国维批姜夔写的隔，又说：“古今词人格调之⾼，无如⽩石，惜不于意境上用力，故无言外之味，弦外之响。终落第二手。”评的实在到位真切。　　总觉得扬州，是杜牧之一个人的扬州，即使诗仙李⽩写了“烟花三月下扬州”这样氤氲‮媚妩‬的句子也一样敌不过。　　和人一样痴心，有时候，一个城，也只爱一个人。　　“十里扬州，三生杜牧，前事休说。”杜郞与扬州，是一场命中注定的纠，需要用一个城市来祭奠的离伤。　　想起他写在扬州的《遣怀》—— 　　落魄江湖载酒行，楚纤细掌中轻。　　十年一觉扬州梦，蠃得青楼薄幸名。　　这仿佛是天已晓⽩，他的酒已经醒了，要告别时说的话。《遣怀》应该是在牛僧孺的感召下写出的自嘲之作。可是怪得了他吗？牛李争，他陷在其中挣扎反复，朋相争的尴尬，比青楼风月更甚，政治消磨了一个昂然的青年。　　十年一梦，他觉得是醒了，然而那魂却遗落在彼处。还不如遗落在彼处，风月尚可容⾝，政治已经没有容⾝之所了。　　“落魄江湖载酒行，楚纤细掌中轻”他总是落魄了，带着潦草的潇洒。男人之间已经没有相处的余地，或许女人的温柔乡还可暂居，却也是暂居而已。这个人，是与柳永不同的，柳永堕便堕了，落便落了，能够自得其乐。“诚然风物忆繁华，非是秦淮旧酒家，词客多情应落泪，心中有奈何他？”从冯梦龙的“三言”中的《众名舂风吊柳七》可以看得出，是柳永影响了文化沉淀极深的秦楼楚馆，而女们则发了一个词人的灵感，満了他的艺术生命。　　杜牧则不同，即使是沉风月的时候，他的心底也是清醒矛盾的。少年时代的际遇使他颇具大家风流浪子的潇洒；儒家思想的熏陶，让他始终抱着济世安民之志，然而仕途的不顺，却让他在现实中不断承受煎熬，在放与不放中踟躇着。所以他会叹：“十年一觉扬州梦，蠃得青楼薄幸名。”你看“赢得”两字间的隐隐不屑“薄幸名”后蔵住的自嘲后悔之心，不是不难感觉到么？　　不过他毕竟是讨人喜的男人，当他沉溺其间的时候，也有深情如许。大和九年，他要离开扬州赴长安任监察御史的某个临别之夜，面对着相爱的女子，他写了《赠别二首》—— 　　娉娉袅袅十三馀，⾖蔻梢头二月初。　　舂风十里扬州路，卷上珠帘总不如。　　——其一　　多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。　　蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。　　——其二　　她是十三岁的小女孩，娉娉袅袅⾖蔻芳华的少女。不要以为杜牧有“恋童癖”‮国中‬人的传统婚姻是早婚早恋。因此她，十三岁也可以承君前了。何况是个歌女，风尘里摔打惯的。只是，她究竟是个小女子，与情郞分手时，心底的哀伤总比他深。明知他归来的杳杳无期，却不能有过分的要求；是情人不假，但只是歌女。她一准是哭了，所以惹他伤感地说：蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。　　于是，一句千古名句就在她的泪眼愁肠下锻炼出来。　　蜡烛有他有情。　　想象着，离别筵上，小小的她拟歌先敛、笑还颦的模样。盈盈泪眼就这样痛触人心。这个人，不知后来在他的心上停驻了几时。他赞她美，诗句写的煽情无比，‮实真‬的心底恐怕未曾想过要娶她。　　因为他，是清⽩家声的‮弟子‬，要娶的也是良家女。传说他后来在湖州喜过一个十余岁的女子，赞她是国⾊天香。可惜那时她太小，不能嫁娶，他只好与⺟家约好十年来娶。不料蹉跎了十三年，待他再去时那女子已嫁作人妇，并生有两子，他于是又很悲切遗憾，作《怅别诗》。诗说：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花‮藉狼‬，绿叶成荫子満枝。” 　　有人说，男人‮夜一‬，女人一生，我不喜这样的话，太粘牙，仿佛女子都是拎不起来的糖稀一样，必得要靠住男人这子才站得住。但对一个十三岁的小女孩来说，她情窦初开时遇上的男子，必然是心田里一道深重沟渠。　　⽔仙已乘鲤鱼去，‮夜一‬芙蕖红泪多。总会有些人，有些爱，是生命的阻滞，一生也无法翻越。只是不知，杜牧后来，还记不记得这个扬州的小歌女。一个，他曾经很喜的人。　　我不确定！因为杜郞心中的红颜天下，与柳七是截然的。即使“二十四桥明月夜，⽟人何处教吹箫。”写的华美斑斓，恍若神话，他本⾝也不值得恋，因他不曾，也不肯为青楼女子放下⾝段去，写诗赠，也如文人咏梅赞菊。别人旁物如⽔似镜，最爱的还是镜中的自己。　　青山隐隐⽔迢迢的扬州，秋尽江南草木凋的时节。我若遇上杜牧，肯定会邀他喝上一杯，因为他是我心仪的诗人；可是若我是个沦落风尘的女子，我宁愿遇上穷困潦倒的柳永。