如何写作科幻奇幻小说最新章节2作者与读者的集体阅读-优雅小说网

书号:41590 时间:2017/9/20 字数:2720

上一章　　　2、作者与读者的集体　　　下一章　( → )

　　Boundary2:ACommunityofReadersandWriters

　　边界二：作者与读者的集体

　　记住：曾经有一段时期，现在几乎所有的分类都被归在小说的大旗下。《飘》刚出版时，也只是一部“小说”而不是“历史小说”或是“传奇小说”——虽然时至今⽇它十有八九会被如此分类。H。G。威尔斯、凡尔纳、梅里特、亨利·赖德·哈加德等作家创造了科幻这一类别，他们的作品当时也只是和同时代的詹姆斯、德莱塞、伍尔夫和康拉德等人摆放在一起。

　　然而，即使是在二十世纪初，初生的科幻小说、奇幻小说和其他的文学作品之间，仍有着明显的区别。但那时很难将这种区别诉诸语言。H。G。威尔斯的《时间机器》、《星际战争》和《隐⾝人》之间差别极大，但它们都描绘了未来科学的进展。因此他将这些小说命名为“科学传奇故事”

　　当然，这让他和凡尔纳的作品显得很相似，因为凡尔纳在他的《海底两万里》等作品中也描写了未来的科技。但凡尔纳似乎从未注意过先进科技的危险之处，或者说其

暗面。一直以来，在其小说中科学所占的篇幅从未超过对奇境异景的描写。《海底两万里》对尼摩船长的潜⽔艇的着墨，还不如从其舷窗中看到的美丽景⾊多。《地心之旅》则是描写了在陌生、充満敌意的环境的求生历程。里面还有古老的亚特兰蒂斯遗址、在地心深处生存的恐龙等等‮乐娱‬读者的章节。

　　威尔斯在探讨科技可能的发展时，比凡尔纳态度更严肃，更富逻辑

。但他们的小说有时确实有着类似的结构。比如说，凡尔纳在《环游地球八十天》中描写的景⾊奇观完全是基于当时的世界，其结局依赖于一条科学知识：向东绕地球航行一周，主人公们将在跨过‮际国‬⽇期变更线时多获得一天的时间。这和威尔斯在《星际战争》里玩的花招大同小异。在《星际战争》中火星的⼊侵者最终被普通的感冒病毒击败。重大事件会被芝⿇绿⾖的小事影响。当读者看到出人意料的结局时，他会对宇宙中的秩序恢复信心。不起眼的小知识最后会拯救我们。

　　梅里特(A。Merritt)的《深渊中的脸》和亨利·赖德·哈加德的《她》和威尔斯作品的相似

还不如凡尔纳多。这两本小说里都有一位旅行者，发现自己来到了一片早已被现代人忘怀的土地。《她》描写一位⾼贵的女士找到了让自己永生不灭的方法，代价是其臣民的⾎

；在《深渊中的脸》中，恐龙的后代蜥蜴人饲养了一些人类奴隶，供他们

亵的运动和‮乐娱‬使用。这两本小说的情节更象是魔法而不是科学，可是喜爱威尔斯、凡尔纳的读者大多也喜爱梅里特和亨利·赖德·哈加德。

　　说真的，当雨果·

斯巴克在二十年代末创办第一份纯科幻杂志《惊奇故事》时，他宣称希望出版H。G。威尔斯那样的科学冒险小说；但公正地说，《惊奇故事》（和其他很快开始模仿它的杂志）出版的作品中，更多的不是威尔斯那种更严肃认真的对未来科技的探讨，而是凡尔纳那种对机器的热爱以及梅里特和亨利·赖德·哈加德的在未知的危险地带的奇妙探险。直到三十年代中期，约翰·坎贝尔成为《惊骇》杂志（现在叫Analog）的编辑之后，威尔斯式的科幻作品才登上‮国美‬杂志的封面。

　　严肃的探讨，对萋指芨说目热爱好，神秘之地的探？：今天冒险小说的各？主要流派都能追溯到科幻这一类别诞生前的那些作家们。从二三十年代那些爱戴所有这些作家或是其中一部分人的读者中，出现了第一代“科幻小说作家”他们有着这样的自觉：他们正走在巨人们照耀下的道路之上。

斯巴克创立的科幻分类是对一个已经存在的集体的承认；当概念出现，这个集体有了自觉之后，它便开花结果，薪火传承，令一代代人重复、修改或是彻底改变这同样的文学传统。

　　曾经模糊的边界现在已经稳固得多了，因为出版业分类令科幻小说的读者和作者的⾝份更为固定。詹姆斯·希尔顿创作《消失的地平线》（也是描写一片失落的土地）时并未感到任何困扰，读者们对这篇小说和他其他的作品——比如《万世师表》——不属于同一类别也并无意见。许多读者反映说，书中那片乐土的名字已经进⼊了⽇常用语——那便是香格里拉（Shangri-la）。

　　然而，如果今天有一位作家写了一部《消失的地平线》这样的奇幻小说，他会被立刻归到奇幻作家一类去，而如果接着他又写了一部《万世师表》，‮国美‬的出版业者就会不知所措。这能算奇幻吗？但如果不把《万世师表》放在奇幻书架上，那么只了解作者前期作品的读者就无法找到它；而检索“小说”类别的读者基本不可能听说过这位作家，于是会对它不闻不问。其结果是，作者会受到极大庒力，要求他“多写一些象‘香格里拉’那样的小说”

　　实际上，他会被迫写一整套小说，以《香格里拉三部曲》之名被广泛宣传，出第四部时便改名《香格里拉传奇》——直到作者老死。弗兰克·赫伯特的《沙丘》系列便是如此，麦卡弗里的龙骑士系列也未能逃过这一命运。只有极少数人，比如马里恩·齐默·布拉德利，能够跳出桎梏，并仍拥有许多读者。

　　不过作为读者来说，我感到分类法定义的边界意义不大。曾经在连续几个月甚至几年里，我只想看科幻小说，但我阅读历史小说、神秘小说、古典、诗歌或是当代畅销小说的时候，我也不感到羞聇或是內疚，没有什么‮大巨‬的精神庒力。现在我喜

看历史小说跟传记，但当然‮趣兴‬还会更改。而且即使是我在狂啃科幻小说时，也会狼呑虎咽地看约翰·赫西、威廉·⾼曼或是罗伯特·派克的最新作品。

　　于是，在读者们能自由地在各类书籍中遨游的同时，出版业分类却将作者放在一个类别中。你开始出版你的小说时，一定要记得这件事：你希望被看作是一位科幻作家，还是奇幻作家？

　　有些作家虽然写了大量的科幻作品，却从未被归⼊科幻作家。比如小柯特·（KurtVonnegut，Jr．）便坚决否认他的作品是科幻——虽然他的小说符合每一种对科幻的定义，但科幻二字从未出现在他的书中。

　　另一个例子是约翰·赫西（JohnHersey）。他写过《⽩莲》、《小孩顾客》、《申请更多空间的请愿书》这样的科幻杰作，但他首先撰写的是其他类型的小说，因此从未被限制于某一类别。（“赫西先生，你能不能…呃…在这本书里加几个外国人什么的？我怀疑你的读者们能否了解这部历史小说发生于‮国中‬而不是别的地方。”）冯尼格特和赫西从未被关进科幻的牢笼。而极少数杰出作家，如布拉德伯里（RayBradbury）和勒吉恩（LeGuin）能超越边界，却未在作品中折中科幻与奇幻。对大部分作者而言，他们发现他们的冒险小说越成功，出版商对他们既非科幻，又非奇幻的作品‮趣兴‬越少。

优雅小说网 > 科幻小说 > 如何写作科幻奇幻小说作者:奥森·斯科特·卡德	书号:41590 时间:2017/9/20 字数:2720
上一章　　　2、作者与读者的集体　　　下一章　( → )
Boundary2:ACommunityofReadersandWriters 　　边界二：作者与读者的集体　　记住：曾经有一段时期，现在几乎所有的分类都被归在小说的大旗下。《飘》刚出版时，也只是一部“小说”而不是“历史小说”或是“传奇小说”——虽然时至今⽇它十有八九会被如此分类。H。G。威尔斯、凡尔纳、梅里特、亨利·赖德·哈加德等作家创造了科幻这一类别，他们的作品当时也只是和同时代的詹姆斯、德莱塞、伍尔夫和康拉德等人摆放在一起。　　然而，即使是在二十世纪初，初生的科幻小说、奇幻小说和其他的文学作品之间，仍有着明显的区别。但那时很难将这种区别诉诸语言。H。G。威尔斯的《时间机器》、《星际战争》和《隐⾝人》之间差别极大，但它们都描绘了未来科学的进展。因此他将这些小说命名为“科学传奇故事” 　　当然，这让他和凡尔纳的作品显得很相似，因为凡尔纳在他的《海底两万里》等作品中也描写了未来的科技。但凡尔纳似乎从未注意过先进科技的危险之处，或者说其暗面。一直以来，在其小说中科学所占的篇幅从未超过对奇境异景的描写。《海底两万里》对尼摩船长的潜⽔艇的着墨，还不如从其舷窗中看到的美丽景⾊多。《地心之旅》则是描写了在陌生、充満敌意的环境的求生历程。里面还有古老的亚特兰蒂斯遗址、在地心深处生存的恐龙等等‮乐娱‬读者的章节。　　威尔斯在探讨科技可能的发展时，比凡尔纳态度更严肃，更富逻辑。但他们的小说有时确实有着类似的结构。比如说，凡尔纳在《环游地球八十天》中描写的景⾊奇观完全是基于当时的世界，其结局依赖于一条科学知识：向东绕地球航行一周，主人公们将在跨过‮际国‬⽇期变更线时多获得一天的时间。这和威尔斯在《星际战争》里玩的花招大同小异。在《星际战争》中火星的⼊侵者最终被普通的感冒病毒击败。重大事件会被芝⿇绿⾖的小事影响。当读者看到出人意料的结局时，他会对宇宙中的秩序恢复信心。不起眼的小知识最后会拯救我们。　　梅里特(A。Merritt)的《深渊中的脸》和亨利·赖德·哈加德的《她》和威尔斯作品的相似还不如凡尔纳多。这两本小说里都有一位旅行者，发现自己来到了一片早已被现代人忘怀的土地。《她》描写一位⾼贵的女士找到了让自己永生不灭的方法，代价是其臣民的⾎；在《深渊中的脸》中，恐龙的后代蜥蜴人饲养了一些人类奴隶，供他们亵的运动和‮乐娱‬使用。这两本小说的情节更象是魔法而不是科学，可是喜爱威尔斯、凡尔纳的读者大多也喜爱梅里特和亨利·赖德·哈加德。　　说真的，当雨果·斯巴克在二十年代末创办第一份纯科幻杂志《惊奇故事》时，他宣称希望出版H。G。威尔斯那样的科学冒险小说；但公正地说，《惊奇故事》（和其他很快开始模仿它的杂志）出版的作品中，更多的不是威尔斯那种更严肃认真的对未来科技的探讨，而是凡尔纳那种对机器的热爱以及梅里特和亨利·赖德·哈加德的在未知的危险地带的奇妙探险。直到三十年代中期，约翰·坎贝尔成为《惊骇》杂志（现在叫Analog）的编辑之后，威尔斯式的科幻作品才登上‮国美‬杂志的封面。　　严肃的探讨，对萋指芨说目热爱好，神秘之地的探？：今天冒险小说的各？主要流派都能追溯到科幻这一类别诞生前的那些作家们。从二三十年代那些爱戴所有这些作家或是其中一部分人的读者中，出现了第一代“科幻小说作家”他们有着这样的自觉：他们正走在巨人们照耀下的道路之上。斯巴克创立的科幻分类是对一个已经存在的集体的承认；当概念出现，这个集体有了自觉之后，它便开花结果，薪火传承，令一代代人重复、修改或是彻底改变这同样的文学传统。　　曾经模糊的边界现在已经稳固得多了，因为出版业分类令科幻小说的读者和作者的⾝份更为固定。詹姆斯·希尔顿创作《消失的地平线》（也是描写一片失落的土地）时并未感到任何困扰，读者们对这篇小说和他其他的作品——比如《万世师表》——不属于同一类别也并无意见。许多读者反映说，书中那片乐土的名字已经进⼊了⽇常用语——那便是香格里拉（Shangri-la）。　　然而，如果今天有一位作家写了一部《消失的地平线》这样的奇幻小说，他会被立刻归到奇幻作家一类去，而如果接着他又写了一部《万世师表》，‮国美‬的出版业者就会不知所措。这能算奇幻吗？但如果不把《万世师表》放在奇幻书架上，那么只了解作者前期作品的读者就无法找到它；而检索“小说”类别的读者基本不可能听说过这位作家，于是会对它不闻不问。其结果是，作者会受到极大庒力，要求他“多写一些象‘香格里拉’那样的小说” 　　实际上，他会被迫写一整套小说，以《香格里拉三部曲》之名被广泛宣传，出第四部时便改名《香格里拉传奇》——直到作者老死。弗兰克·赫伯特的《沙丘》系列便是如此，麦卡弗里的龙骑士系列也未能逃过这一命运。只有极少数人，比如马里恩·齐默·布拉德利，能够跳出桎梏，并仍拥有许多读者。　　不过作为读者来说，我感到分类法定义的边界意义不大。曾经在连续几个月甚至几年里，我只想看科幻小说，但我阅读历史小说、神秘小说、古典、诗歌或是当代畅销小说的时候，我也不感到羞聇或是內疚，没有什么‮大巨‬的精神庒力。现在我喜看历史小说跟传记，但当然‮趣兴‬还会更改。而且即使是我在狂啃科幻小说时，也会狼呑虎咽地看约翰·赫西、威廉·⾼曼或是罗伯特·派克的最新作品。　　于是，在读者们能自由地在各类书籍中遨游的同时，出版业分类却将作者放在一个类别中。你开始出版你的小说时，一定要记得这件事：你希望被看作是一位科幻作家，还是奇幻作家？　　有些作家虽然写了大量的科幻作品，却从未被归⼊科幻作家。比如小柯特·（KurtVonnegut，Jr．）便坚决否认他的作品是科幻——虽然他的小说符合每一种对科幻的定义，但科幻二字从未出现在他的书中。　　另一个例子是约翰·赫西（JohnHersey）。他写过《⽩莲》、《小孩顾客》、《申请更多空间的请愿书》这样的科幻杰作，但他首先撰写的是其他类型的小说，因此从未被限制于某一类别。（“赫西先生，你能不能…呃…在这本书里加几个外国人什么的？我怀疑你的读者们能否了解这部历史小说发生于‮国中‬而不是别的地方。”）冯尼格特和赫西从未被关进科幻的牢笼。而极少数杰出作家，如布拉德伯里（RayBradbury）和勒吉恩（LeGuin）能超越边界，却未在作品中折中科幻与奇幻。对大部分作者而言，他们发现他们的冒险小说越成功，出版商对他们既非科幻，又非奇幻的作品‮趣兴‬越少。