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书号:17548 时间:2017/5/25 字数:3072

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小说是文学艺术中的一朵奇葩。也是因为小说的存在使生活变得五彩缤纷、绚烂多姿。小说丰富了人的思想和心灵，张开了人类想象和梦幻的翅膀。小说以简单的文字，叩击人的心肺，让人读过之后或震撼或感动，或同情或厌恶，并为之留下真诚的眼泪和欢笑。

　　哭过笑过之后，人们不由得为作品的成功倍感钦佩。是啊，多少作品读过之后让人拍案叫绝，让人难以释怀，让人沉浸其中。从作品中回到现实，人人不免产生一个疑问：小说究竟是什么成就了它的魅力？

　　头脑中产生此疑问不仅是涉世未深的读者，而且包括初出茅庐、崭

头角的文学新人，也包括驾轻就

、左右逢源的作家。是啊，小说里面究竟有什么玄机和奥妙，吸引着大家趋之若鹜去探讨个明白？

　　其一，小说本身要调动起读者的情愫。

　　试想一下，当一部小说的开头平淡无味，只是大篇幅的景物描写或背景介绍，读者则马上失去了兴趣。或弃卷而去，或一目十行跳过与故事情节无关的大篇幅描写，直接寻找小说的人物及其行动。读者关心的是小说中的人物及人物的命运，而无其它。如果一部小说的开头惊心动魄，让读者感到惊恐或畏惧；或者小说的开头展开了亲情、友情和爱情的细节描写，让读者身临其境，为主人公的一举一动、一颦一笑而牵挂、同情、向往时，那么这部小说无疑有了成功的开头。但是，仅依靠成功的开头是远远不够的，只要小说的人物停止了行动，只要小说不再有扣人心弦的细节，只要小说中缺少各种情愫的

，无疑读者马上会感觉到小说的苍白、乏力，这种感觉会影响读者的情绪，最终让读者远离这部小说。

　　每一个读者，因其性格、生活阅历的不同人生观、价值观也不尽相同。但是，爱美之心，人皆有之；好恶之心，人皆有之；恻隐之心，人皆有之。只要小说的作者善于通过细节，感化人的心灵，时刻让人在阅读的过程中感觉到一种感情包围着自己，这部小说无疑是成功的作品。

　　在读霍达的作品《穆斯林的葬礼》这部小说的时候，这种感觉无疑贯穿始终。特别是对主人公韩新月的父亲韩子奇没有上过学的一段描写，让人掩卷而泣。从调动读者的情绪方面，这部作品无疑获得巨大的成功。

　　其二，小说要有布局和突出的思想及人物塑造。

　　小说的布局至关重要，特别是长篇小说。如果用一场战争来比喻一部长篇小说的话，则布局就是赢得战争的战略，人物形象的塑造就是赢得战争的战术。

　　小说的布局要考虑小说的整体框架和构思，要考虑各条线索和各个人物之间的关系，要考虑小说所要表达的思想。只有把以上内容恰如其分地安排到位，才会让人感觉到小说的完美，甚至是天衣无

。如果不从布局出发，仅凭自己的感觉谋篇硬写，最终则会陷入无法收尾或虎头蛇尾的境地。

　　小说的布局首先要考虑小说所要表达的思想，而这些思想是通过人物的塑造来实现的。人物与人物之间的关联则通过线索和脉络有机相连。如果做到这一点，则小说拥有成功的布局。至于小说人物形象如何进行塑造，如何突出人物的性格特征，如何表达人物的内心世界和精神面貌，则需要情节推动来完成，就像一场战争的局部战役依靠战术赢得胜利一样。

　　艾米莉的小说《呼啸山庄》在谋篇布局方面无疑是一部成功的作品，其线索的

叉和人物性格的分明无疑成就了这部伟大的小说。

　　其三，小说要像音乐一样有强烈的节奏。

　　节奏是小说内在的东西，是推动情节和引领****的重要落笔点。音乐之所以倍受青睐，除优美的音质、音符外，重要的就是它的节奏，或高亢有力，或低沉舒缓。小说的节奏带领读者进入一种充

渴望充

情的境界，让人身临其境，

连忘返。

　　小说的节奏需要考虑读者心情的

越和平静、精神的放松和思索。一部优秀的小说，其情节的精彩不能让读者时时处于一种紧张的状态，而无暇放松自己。作者要考虑小说节奏的设置，学会调动读者的情绪。要学会使用适当的景物描写让读者感受到一幅真实的图画映入眼帘，或者使用简单的评论让读者在精神放松的同时进行深沉的思考或会心的微笑。

　　小说节奏的控制要考虑行文的落笔点，要充分调动读者的视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉和想象力。一部优秀的小说不仅仅让读者感到赏心悦目，而且要赏心悦耳，甚至让读者闻到作品中的发香、酒香等各种香味。

　　小说节奏的控制必须紧凑，这一点尤为重要。打一个比喻，作者控制节奏就像放风筝一样，无论风筝飞出多远，甚至超出人的视野，但任何时候都不会让人感觉风筝断了线，放风筝的人随时随地只要轻轻一拉，就可以收回放飞的风筝。小说的行文也是如此，任何片断都不能孤立地存在，或远离小说的主题而存在。

离小说主题的片段则是最不可取的。

　　小说的节奏在某种程度上体现出作品的逻辑，任何情节都有它存在的理由和逻辑

，丢失作品情节的逻辑

就像在大海中失去方向的航船，随时有撞礁的危险，小说随时将失去吸引力。

　　其四，小说要注重细节的描写。

　　小说要表达思想和塑造人物形象，离不开细节描写。可以说细节描写是小说的血

，小说及小说人物的丰

依靠细节实现。没有细节描写的小说不能称之为小说，无论是短篇小说、中篇小说、长篇小说都是靠细节来取胜的。

　　如果把阅读小说比作旅行的话，无疑细节就是旅途中最美的风景。正是这些美丽的风景吸引着游人源源不断地前往，细节也是吸引读者阅读的重点内容。

　　如果把读者对细节的阅读比作对美丽风景欣赏的话，那么细节的描写一定要真实、要形象、要栩栩如生、要形成一幅挂在眼前的图画。如对月亮的描写就不要用“天空升起一轮明月”来描写，要像鲁迅先生描写的那样：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月”要

忌使用概括

的语言描写细节，尽可能具体到人物本身。如对一个少女的描写就不要仅仅用美丽漂亮来概括，要具体描写为肌肤洁白如玉、深深的眸子如一潭清水等。这样，小说中的人物个性才会鲜明，才会富有灵

和生命。

　　细节的巧妙处理是赢得读者心灵震撼、为之同情、为之欣赏的法宝。读者甚至可以通过细节描写中几个简单的文字潸然泪下或开怀大笑。
　　其五，小说要有比兴赋的手法运用。

　　小说人物个性的鲜明往往通过对比的手法实现，如人物之间的对比和人物自身态度变化的对比。没有对比的小说就像没有调料的佳肴，每个人物都会变得平淡无味。

　　对比永远是塑造人物形象的重要武器。如古典名著《红楼梦》中薛宝钗和林黛玉的性格的对比以及贾宝玉对二人不同态度的对比，让人读之回味无穷。再如《西游记》中师徒四人性格的对比，往往通过同一个场景、同一个事件来体现，表现出孙悟空的刚毅果断和唐僧的优柔寡断，两者之间形成鲜明的对比。

　　兴，可以说借物咏物，或者说通过一个人物彰显另一个人物，或者通过一个事件彰显另一个事件，往往是推动情节****的重要方法。

　　赋，也就是叙述。叙述手法恰到好处的应用给读者一种故事的吸引力。在小说情节推动中也是十分重要的手法。

　　以上简单和大家讨论了小说本身蕴含的东西。无论怎么说，一部成功的小说除了成功的运用技巧和手法外，最重要的是要有作者自己的内在东西，或者说要有作者自己的风格，无论在语言上、情节上还是在人物塑造上，只有作者灵活而又游刃有余地，其创造的作品一定是上乘之作。

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小说是文学艺术中的一朵奇葩。也是因为小说的存在使生活变得五彩缤纷、绚烂多姿。小说丰富了人的思想和心灵，张开了人类想象和梦幻的翅膀。小说以简单的文字，叩击人的心肺，让人读过之后或震撼或感动，或同情或厌恶，并为之留下真诚的眼泪和欢笑。　　哭过笑过之后，人们不由得为作品的成功倍感钦佩。是啊，多少作品读过之后让人拍案叫绝，让人难以释怀，让人沉浸其中。从作品中回到现实，人人不免产生一个疑问：小说究竟是什么成就了它的魅力？　　头脑中产生此疑问不仅是涉世未深的读者，而且包括初出茅庐、崭头角的文学新人，也包括驾轻就、左右逢源的作家。是啊，小说里面究竟有什么玄机和奥妙，吸引着大家趋之若鹜去探讨个明白？　　其一，小说本身要调动起读者的情愫。　　试想一下，当一部小说的开头平淡无味，只是大篇幅的景物描写或背景介绍，读者则马上失去了兴趣。或弃卷而去，或一目十行跳过与故事情节无关的大篇幅描写，直接寻找小说的人物及其行动。读者关心的是小说中的人物及人物的命运，而无其它。如果一部小说的开头惊心动魄，让读者感到惊恐或畏惧；或者小说的开头展开了亲情、友情和爱情的细节描写，让读者身临其境，为主人公的一举一动、一颦一笑而牵挂、同情、向往时，那么这部小说无疑有了成功的开头。但是，仅依靠成功的开头是远远不够的，只要小说的人物停止了行动，只要小说不再有扣人心弦的细节，只要小说中缺少各种情愫的，无疑读者马上会感觉到小说的苍白、乏力，这种感觉会影响读者的情绪，最终让读者远离这部小说。　　每一个读者，因其性格、生活阅历的不同人生观、价值观也不尽相同。但是，爱美之心，人皆有之；好恶之心，人皆有之；恻隐之心，人皆有之。只要小说的作者善于通过细节，感化人的心灵，时刻让人在阅读的过程中感觉到一种感情包围着自己，这部小说无疑是成功的作品。　　在读霍达的作品《穆斯林的葬礼》这部小说的时候，这种感觉无疑贯穿始终。特别是对主人公韩新月的父亲韩子奇没有上过学的一段描写，让人掩卷而泣。从调动读者的情绪方面，这部作品无疑获得巨大的成功。　　其二，小说要有布局和突出的思想及人物塑造。　　小说的布局至关重要，特别是长篇小说。如果用一场战争来比喻一部长篇小说的话，则布局就是赢得战争的战略，人物形象的塑造就是赢得战争的战术。　　小说的布局要考虑小说的整体框架和构思，要考虑各条线索和各个人物之间的关系，要考虑小说所要表达的思想。只有把以上内容恰如其分地安排到位，才会让人感觉到小说的完美，甚至是天衣无。如果不从布局出发，仅凭自己的感觉谋篇硬写，最终则会陷入无法收尾或虎头蛇尾的境地。　　小说的布局首先要考虑小说所要表达的思想，而这些思想是通过人物的塑造来实现的。人物与人物之间的关联则通过线索和脉络有机相连。如果做到这一点，则小说拥有成功的布局。至于小说人物形象如何进行塑造，如何突出人物的性格特征，如何表达人物的内心世界和精神面貌，则需要情节推动来完成，就像一场战争的局部战役依靠战术赢得胜利一样。　　艾米莉的小说《呼啸山庄》在谋篇布局方面无疑是一部成功的作品，其线索的叉和人物性格的分明无疑成就了这部伟大的小说。　　其三，小说要像音乐一样有强烈的节奏。　　节奏是小说内在的东西，是推动情节和引领**的重要落笔点。音乐之所以倍受青睐，除优美的音质、音符外，重要的就是它的节奏，或高亢有力，或低沉舒缓。小说的节奏带领读者进入一种充渴望充情的境界，让人身临其境，连忘返。　　小说的节奏需要考虑读者心情的越和平静、精神的放松和思索。一部优秀的小说，其情节的精彩不能让读者时时处于一种紧张的状态，而无暇放松自己。作者要考虑小说节奏的设置，学会调动读者的情绪。要学会使用适当的景物描写让读者感受到一幅真实的图画映入眼帘，或者使用简单的评论让读者在精神放松的同时进行深沉的思考或会心的微笑。　　小说节奏的控制要考虑行文的落笔点，要充分调动读者的视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉和想象力。一部优秀的小说不仅仅让读者感到赏心悦目，而且要赏心悦耳，甚至让读者闻到作品中的发香、酒香等各种香味。　　小说节奏的控制必须紧凑，这一点尤为重要。打一个比喻，作者控制节奏就像放风筝一样，无论风筝飞出多远，甚至超出人的视野，但任何时候都不会让人感觉风筝断了线，放风筝的人随时随地只要轻轻一拉，就可以收回放飞的风筝。小说的行文也是如此，任何片断都不能孤立地存在，或远离小说的主题而存在。离小说主题的片段则是最不可取的。　　小说的节奏在某种程度上体现出作品的逻辑，任何情节都有它存在的理由和逻辑，丢失作品情节的逻辑就像在大海中失去方向的航船，随时有撞礁的危险，小说随时将失去吸引力。　　其四，小说要注重细节的描写。　　小说要表达思想和塑造人物形象，离不开细节描写。可以说细节描写是小说的血，小说及小说人物的丰依靠细节实现。没有细节描写的小说不能称之为小说，无论是短篇小说、中篇小说、长篇小说都是靠细节来取胜的。　　如果把阅读小说比作旅行的话，无疑细节就是旅途中最美的风景。正是这些美丽的风景吸引着游人源源不断地前往，细节也是吸引读者阅读的重点内容。　　如果把读者对细节的阅读比作对美丽风景欣赏的话，那么细节的描写一定要真实、要形象、要栩栩如生、要形成一幅挂在眼前的图画。如对月亮的描写就不要用“天空升起一轮明月”来描写，要像鲁迅先生描写的那样：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月”要忌使用概括的语言描写细节，尽可能具体到人物本身。如对一个少女的描写就不要仅仅用美丽漂亮来概括，要具体描写为肌肤洁白如玉、深深的眸子如一潭清水等。这样，小说中的人物个性才会鲜明，才会富有灵和生命。　　细节的巧妙处理是赢得读者心灵震撼、为之同情、为之欣赏的法宝。读者甚至可以通过细节描写中几个简单的文字潸然泪下或开怀大笑。　　其五，小说要有比兴赋的手法运用。　　小说人物个性的鲜明往往通过对比的手法实现，如人物之间的对比和人物自身态度变化的对比。没有对比的小说就像没有调料的佳肴，每个人物都会变得平淡无味。　　对比永远是塑造人物形象的重要武器。如古典名著《红楼梦》中薛宝钗和林黛玉的性格的对比以及贾宝玉对二人不同态度的对比，让人读之回味无穷。再如《西游记》中师徒四人性格的对比，往往通过同一个场景、同一个事件来体现，表现出孙悟空的刚毅果断和唐僧的优柔寡断，两者之间形成鲜明的对比。　　兴，可以说借物咏物，或者说通过一个人物彰显另一个人物，或者通过一个事件彰显另一个事件，往往是推动情节**的重要方法。　　赋，也就是叙述。叙述手法恰到好处的应用给读者一种故事的吸引力。在小说情节推动中也是十分重要的手法。　　以上简单和大家讨论了小说本身蕴含的东西。无论怎么说，一部成功的小说除了成功的运用技巧和手法外，最重要的是要有作者自己的内在东西，或者说要有作者自己的风格，无论在语言上、情节上还是在人物塑造上，只有作者灵活而又游刃有余地，其创造的作品一定是上乘之作。